在影片中的世界，很欣慰的看到那样一群乐观的人。
　　
　　从一幅旧照映出的性爱场面虽说并不养眼，但货真价实。
　　
　　从浴室走出来的Pedro,表情淡定。
　　
　　他自己也没有料到，会把爱倾注给他的外甥。这孩子父亲因吸毒丧命，母亲因带毒被收监。
　　
　　相互陪伴、共同遭遇的日子，让两个人彼此走近，情同父子。
　　
　　而让Pedro念念不忘的已故爱人，也渐渐被温暖亲情冲淡，舅舅和外甥彼此成了依靠。
　　
　　孩子的祖母，争取到了孩子的监护权，并让他有了更好的教育环境和生活条件。但能与妈妈、舅舅相见也成了他一年一年的希望。
　　
　　孩子的舅舅也因为离别的伤感染上肺炎，住进医院。
　　
　　尽管，Pedro是HIV阳性，但一切都会好的。因为，外甥从一出生就带有神奇的抗体，病毒可以不治而愈。孩子成了舅舅和同样阳性母亲的希望。
　　
　　结尾，祖母辞世，舅甥相见，一起乘车回到共同的生活。
　　
　　家人、朋友和身为医者的Pedro对感情及自身的认同，从根本上给了同志足够的空间，向观众的倾诉也并非寻常同志主题电影描绘的奇异出位格调与姿态。影片制造了一种让人无法忘怀的平静和从容。
　　
　　告诉所有人流泪之后，要微笑面对生活。
　　
　　电影看了六遍，总结出上面几行字，我想影评也应该和电影一样吧，表现的直接。感受的实惠。
　　
　　另外，期待能看到主演José Luis García Pérez其他的作品，这个可爱的肥胖男人，笑容真诚，遍布胡须的脸上写满了故事与风度。
 

春分一过，就多了几分对炎热的恐慌和喜悦。

整日整日的困倦，不知道是从哪里来的睡意。像中了邪。到了晚上才会清醒。透过车窗，看街灯和楼宇霓虹流光飞舞，是生活在这座城市里的快慰。

前些天，徘徊在后海边，因为星巴克不可以吸烟，就买了大杯咖啡靠在汉白玉栏杆上。回忆起第一次来这里，满眼繁华，那种不平静，现在依然不能忘记。这个城市曾经带给我的美好憧憬，对自己给予了更多的希望。如今，好奇心被强烈的归属感占据。借用阿莫多瓦电影里的一句话“名利物色无嗅，习惯后无影无踪。”我想，好奇心、爱情和幸福也是一样。即便失去独处时间，即便做家事消耗想象力，也只是过程。

我曾经想过人生意义之类的巨大主题。听到过一种论调，人生就是不断地超越，不断地进取，成功地男人应该不断地向上攀登。很生气会有这样人，说出这样不负责任的话，竟然还被多数人追捧，并集结了一大帮愿意戴这大帽子的男人，很可怕。我可以平淡的接受现实，平淡的过我的生活。害怕看见自己被利益诱红双眼的样子，那是一种不可理喻的丑陋姿态。虽然也有怅然若失，但这并不频繁，在这个灯红酒绿的世界，我生活的恬淡无争，有我的坚持。

一天晚上杨下班带回来一束玫瑰，很小的花形，像极了蔷薇，后来翻了一下玫瑰图谱，才知道原委。这玫瑰漂亮，不像情人节媚俗的礼物，却似田间、原野肆意生长。大大的一簇，泡在水里。

脑海中闪现《颐和园》里余红的身影，野玫瑰一般肆意生长的时代青年，大学里沐浴着新时代赋予的权力去感受所有的变迁、爱恋和伤痛，那么痛快，那么决绝。激昂的青春稍纵即逝，对高度理想化情感的苦苦追求，境遇窘迫的清苦生活让本来花朵一般的女人憔悴，失去生命的光泽。这不会是她想要的生活，这样的生活也本不应属于她，可错在哪里？错在这不仅仅给人机会的时代？错在她对高纯度情感的执拗追求？错在自己放纵的行为，欲壑难平？影片尾声，多年不见的情人相见，昔日澎湃的爱情无力回天，只会让彼此更加不知所措。她的感情和过往如一抹绚烂烟花，只能永远的映在当年的纯净的夜空。总之电影结束了，余红也消失在高速公路旁。

另一个女人名叫玫瑰。是香港夜总会红极一时的歌星。玫瑰色的口红，映着一张东方女人白皙的脸。带着一对儿女嫁给了一个外国水手。因为对生活的不满，能几次携带儿女从一个家，投奔到另一个家，一个男人到另一个男人。生命的种种境遇让人失去耐性，会轻生。男人不愿背负生活压力；情人Joe爱上她的女儿等等等等。只有他沉默的儿子Tom把这一切看在眼里，并记住了这一切。生活的折磨让这个女人习惯性自杀，最后再决定再次搬家的时候，儿子Tom愤怒的抱怨，让她走上绝路，一席真丝的睡袍悬挂在门外的仓库里，一个大大的箱子，装载着女人几十年的人生，漂亮的旗袍和一封书信，这封书信是她爱的证明，一生一次的爱的证明。玫瑰的一生就像玻璃杯上一道艳丽的唇印，美艳与狡黠也只在一念之间。镜头转过，Tom已经长大成人，伏在案上抒写母亲的生平，也记载自己的童年。潸然泪下，母亲穿着旗袍的身影仿佛出现在他的背后，安抚着他的面庞。《意》。The home song stories.

这些天，杨咳嗽的厉害，晚上久久不能入睡。我也只能陪伴，有一起历经沧桑的幻觉。

                                                                茉莉呀茉莉

就像一阵炽热的风流过发际，这个时代给人灌输的信仰是“提速”，火车、地铁、磁悬浮、结婚、离婚、一夜情。若时间在面前在某一刻嘎然而止，想必是幸福的人，也是幸运的人，因为能够亲眼所见这世界停留的景致。

一晚，六点出门，约了朋友。路上听了些聒噪的音乐，地铁里实在闷热，正赶上首都的旅游旺季，加上上下班高峰期。从地铁站上来之后，就像见到空气一样。

我在这座城市里成了流动大军，两耳不闻窗外事，也不读圣贤书，只是偶尔在电视里看到某高官因为情妇牟利被开除党籍之类的消息。每日摆弄我的花草，他们像少年一样在暑热的天气肆意生长。

偶尔一些人聊起感情，发现把自己完全搁置在感情之外的行列，太不容易了。竟然无法设身处地的为一个单身的人着想。又一次高姿态的出现在别人的面前，搜肠刮肚的找出几句众所周知的客观事实聊以安慰，而这些我自己都不信。缘分这东西有时候可以理解成机会，把握住了就是缘分，可以和另外一个人携手走一段共同进步的日子，把握不住也就是转瞬即逝的机会罢了。大家也都在寻找下一站的忙乱的路上奔走相告，何苦来的？

我赞叹别人的生活就像赞叹自己能够坚壁清野。可是最怕的却是把使小性儿当成猎艳法宝，恋爱谈的唯美固然美好，电影里看到的结局也许真的只限于初恋，又慨叹自己不能终日靠朝饮寒露暮食霜雪度日，跟唯美已经没有一毛钱的关系。反倒是踏踏实实度日让自己活得兴趣盎然。

早上坐在马桶上边抽烟边看书，看到一句话，当机立断的问了杨一句话，之后自己都觉得晕。

洪晃书上那句话是这样的：“永远是暂时的，只有暂时是永远的。爱情根本不重要。生活是艺术，艺术不是生活。”

我问杨话是这样的：“亲爱的，你现在爱我还是永远爱我？”

夏日里，碎冰成了太多人的梦想。走在路上，双脚仿佛就要陷进滚烫的柏油。

这一年，杨打包了记忆在北京生活。他知道这一年的时间无须多想，没有惦念，只是挥霍。时间一长便觉周身的疲惫，伴着些许的悔恨，他想知道安东尼帕洛斯和辛格为什么都是哑巴，若他们可以说可以听，生活又会是怎样。他想不清楚，突然的白茫茫，为什么来到这个城市，为什么离开熟悉的上海，为什么和自己的坚持不告而别。

他的他，已经死了，死在医院的白床上，来告别的人不多，透过人群只能看见那张没有表情的脸簇拥在花丛里。也许已经没有遗憾，趁着杨不在身边，便匆匆用最后的力量飞去天国。身边的亲人也不觉得遗憾，也许，当他死后就会在另一个世界醒来，在凡人看不见的世界诉说自己未完的夙愿，默默地对一个人好，默默地享受。因为死没有任何遗憾可言。

就这样，杨接到消息，坐凌晨的航班回国，见了他的遗照，留了一张小的在身上，然后去了北京，把自己隐藏起来，再也没有重新出现在熟悉的目光里。他好像随着一个人的匆然而逝告别了所有，家人至今也无法获悉他身在何处。就这样藏在水底，终日不见光亮。

每一种告别

当我们习惯告别，成为城市里的一粒微尘，无论消耗的能量换来惊喜或失望都一样生活。告别自然是难免，即使继续朝夕相处，也一样可以告别，形同陌路。

杨给了自己充足的时间去思考，去留恋，去告别。就像尘封在他生命之前的往事一样无关痛痒，二十六年前的那段往事，又有多少人会记得清楚。

       是厌世还是什么，
躲在屋子里不出去。
愤恨暴露在人满为患的街道上，
愤恨工作时精神的高度紧张。
周末在家，
整日整夜的观望。

                            end